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✳据了解，长江流域港口众多，因船舶流动、监管分散、责🔽任不清，👙船舶污染治理难。最🟫高检经调查核实，决定对长江🚗船舶污染问题以公益诉讼立案🍟，采取最高检负责主案、长江经济带11省市检察🍟机🪂关同步办理关联🔴案件的“1+🚂N”办案模式，分层监督、整体推进；💶组织♀多次磋↩商座谈，☁向有关部委和地方港航海事部🤎门通报情况和问题，听取工作意⏫见；赴上海😂、江🤔苏、安徽、江西、湖南、重庆等地开展7现场办案和重点案件线索督办工作。💝

从1989年市政府颁布《筼筜湖管理办🌭法》，到后来的升级版《♓厦门市筼筜湖管理办法》，再到实施地方性法规《厦门市筼筜湖区管🟨理办法》《厦门经济特区筼筜湖区保护🏡办🏪法》，厦门以最严⛎🛋格制度最严密法治推进治湖🏦。19🔩94年获得经济特区立法权🧚后🏸，厦门🚦制定的首部实体性地方法规就是《厦门市环⏹境保护条例》🆑。制度体系不断完善，实🛏现了从点🍵到面、从水里到岸上、从单一治🚮理到联合🚽共治的转变。

身🐼体语言方面，主要体现在从《天女散花》的戏曲动🚗作表达⛵，到《飞天》的舞蹈化 语言，再到《丝路🦰花雨》🥄《踏歌》为代表的舞种语🚙言，最后是以《只此青绿↗》🔰《唐宫夜宴🥥》🏏为例的“去舞种 化”的嬗变过程。内容与题材方面，早期内容多是📯以人表演“神”，例如舞者表现飞天形象；第二个🔙阶段是通过“神”的形象来塑造人，如《丝路🤴花雨》中的英娘形😲象等；第三个阶段是表演文物中的“💹世俗人像”，依据文物对古代世俗乐舞的想🏧象 而创作，如《踏歌》《唐宫夜宴》等；第四个🐉阶段是以人↘来表现“物”，例如™《只此青绿》🐊(表现古代绘画中的山)、《骏🦷马图》(表🍱现8画家笔下的马)等。表现形式方面，一开🆑始运用“长绸”表🎈现飞天的形象，主要以抒情为主，通过独舞、双🛬人ℹ舞🍨等⏯小节目形式呈现；从敦煌舞诞生之后，🔳发展出相适🚹应的舞蹈语言🕔➡为叙事服💈务，🔪有独舞、群舞✏、舞剧等多🦂种形✝式；最后是以现代舞剧《莲花》、舞剧《只此⏹青绿》为代表的🔑重构形式阶段，编者🐯力图🧡超越固有的身体表达与角色限制，重视文物背后的历史、精神与情感，为当代人与历史之间建立超时空连接。🍔

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