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1月31日上👴午，国台办在北京举行例行新闻发布会，发言人就近期两岸热点问题回答记者提问。会上🕍中新社记者🔺提问，近期🧥，台湾民众热议王家卫导演的电视剧👘《繁花》，一些岛📹内🧪舆论认为台湾和📏😶🕋上海的联结非常深，观众看《繁花》后很☃容易被触动。我们注意到🆗近些年大陆连续剧对台湾民众🎣一💸直颇具吸↪引力，请问发言人对此有何评论？🙁

而越剧之所以能在🧤诞生一百多年间的不同时期均有所谓📠“破圈”“出圈”，😯与越剧求新和求变的剧种基因有着关联性。越剧🏜是在20世⤴纪复杂文⛄📗化环境中完成从乡土传统审美跨越到都市流行审美🎯的最成功剧种，这个来自绍兴的地方小戏从迈🕴进大码头上海🚽伊始，便奠定了与时俱进的进🙅🏘化观念。从男班转向女性“髦儿班”，🌜女子🟪越剧的招牌在沪上打响之后，在商😉业文化竞争中确定了通俗流行的剧种特性和女性主体的观众群体。20世纪40年代是越剧城市化进程中获得大发展的😘历史阶段，最有名的演员旦角有“三花一娟一桂”🍰🧝，即🧛施银花📔⚙、赵瑞👠💒花、王杏花、姚水娟✏、筱丹桂*，小生🍓有屠杏花、竺素娥、马樟📊花，以及当时已™崭露头角的青年演员如袁雪芬、尹桂🈹芳、💃范瑞娟、傅全香、徐玉兰等。⛸她们以革新的思维向当时流🤺行的话剧、🛷2影视借鉴观念，向海派京剧💴、申曲乃至💏古🪑典昆曲取法经验，率先引进导演制度，对越剧进行全方位的审美提升😮，实现了🔞越剧的全新跨越。

需要放下身段的🕝，不止严肃文学出版💷物。今天，很多传统艺术6💯都面🔐临着受众萎缩的挑战。如果不能尽快培育出新的受众🚞群体，一些艺术将很快走向衰落甚至消亡。可面临传🤩承🏧危机，一些人依然不愿放下身段。比如，当很多💱文艺院团👢都在搞🌡网络直播时，有🚄些艺术家就是不🥩愿走进直播间，觉得自己的舞🍥台在剧院，🗑搞网络直播是献媚网友，太丢“面子”。这些人拒绝📠🦖“触网”，其实就是拒绝新的观众。

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