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根据《规定》，技术工人是指在生产服务一线岗位，掌握专门知识和技术，具备一定操作技能，并能运用自身技能进行实际操作的人员，职业技能等级 （岗位）分学徒工、初级工、中级工、高级工、技师、高级技师、特级技师、首席技师。台州鼓励企业在薪酬分配体系中设置体现技术技能价值的工资单元，对关键技术岗位、关键工序和紧缺急需的技术工人实施协议工资、项目工资、年薪制等分配形式。鼓励企业建立技术工人工资正常增长机制，保障技术工人的人均工资增幅不低于其他职类人员人均工资增幅。鼓励企业对高技能人才、有突出贡献的技术工人实行技术创新成果入股、岗位分红和股权配置等激励方式。鼓励企业建立企业年金，并向高技能人才和有突出贡献的技术工人倾斜。 同时，还要求企业建立健全集体协商制度，规定企业工会应代表职工方与企业依法开展集体协商，维护技术工人合法权益。

其他各类待遇方面，台州鼓励企业在福利待遇、学习进修、岗位聘任、职务职级晋升、评优评奖、科研项目申报等方面保障技术工人和其他职类人员享受同等待遇。技工院校高级工班、技师学院技师班毕业生取得相应职业技能等级证书的，按规定分别享受大专、本科学历同等待遇，在公务员录用、企事业单位公开招聘、确定工资起点标准、职业资格考试、职称评定、职位晋升等方面与同等学历人员相同对待。取得相应职业高级工、技师、高级技师、特级技师、首席技师职业资格的人员，可以按照规定分别申报助理级、中级、高级职称评审。 鼓励企业结合自身特点和发展需要，以国家职业技能标准为基础，在内部自主设置技术工人技能岗位等级，制定岗位规范，打通技术工人职业发展通道。人社、住建、卫健、医保、教育等部门应加强技术工人住房保障、医疗卫生、子女就学等方面的政策衔接和落实。

中新网北京3月29日电(记者 孙自法)中国农业大学植物保护学院昆虫学系刘星月教授29日接受记者采访透露，其科研团队基于近年来新采集的西藏察瓦龙干热河谷的旌蛉标本，发现中国特有的旌蛉科新属“华旌蛉属”及新物种“藏华旌蛉”。同时，研究揭示了藏华旌蛉所属的旌蛉亚科的演化历史，并厘清中国另一种旌蛉中华旌蛉(国家二级保护野生动物)的分类地位。

论文通讯作者刘星月指出，在本项研究中，科研团队通过经典分类学、比较形态学、整合系统发育分析及生物地理学分析，揭示了旌蛉亚科(脉翅目：旌蛉科)的演化历史；研究澄清了中国珍稀昆虫物种中华旌蛉的分类地位，应代表旌蛉亚科1新属华旌蛉属，而并不属于该种原先归置的非洲特有的巨旌蛉属。与此同时，基于中国科学院动物研究所梁红斌带领的国家动物标本资源库采集队以及本研究成果论文第一作者、中国农业大学植物保护学院博士研究生郑昱辰采自西藏察瓦龙干热河谷的旌蛉标本，发现华旌蛉属的新种藏华旌蛉。至此，中国已记录到2种旌蛉科物种(中华旌蛉、藏华旌蛉)，它们分别分布于怒江的两段干热河谷地带，均为中国特有种。

旌蛉亚科物种体中型，口器多特化为喙用于取食花粉，后翅特化为细长的飘带，有平衡飞行、适应多风环境的作用。不同于中华旌蛉，新发现的藏华旌蛉口器更加短小，体表白色部分更多，后翅扩展部分较前者更窄，同时二者雄性外生殖器也有着显著的差异。旌蛉科物种均碎片化分布于世界范围内的地中海气候区，喜热喜干，中国部分干热河谷有着相似的气候，也因此孕育着华旌蛉这样奇特的类群。

郑昱辰介绍说，科研团队基于形态和分子整合数据的系统发育分析，揭示旌蛉亚科演化历史及分布格局的结果显示，现生旌蛉亚科根据腹部相对头胸部的长度分为短腹旌蛉支系、长腹旌蛉支系两大姐妹支。历史生物地理学分析发现，现生旌蛉亚科起源于晚白垩世的非洲，并在新生代发生显著的分化。短腹旌蛉支系局限分布于非洲大陆南部的稀树草原地带；长腹旌蛉支系祖先分布于非洲大陆，但在始新世至中新世发生三次大规模的扩散，通过冈瓦纳古陆板块间的陆桥以及北非-西亚地区复杂的荒漠化变迁，扩散至全球。

其中，东亚特有的华旌蛉属与非洲热带区的长腹旌蛉支系关系最为接近。中新世之前的喜马拉雅山脉以及周边山脉的隆升较为缓慢，这为华旌蛉与非洲近缘属的共同祖先向东亚扩散提供了较有利的条件。而随着喜马拉雅山脉及周边横断山脉的急剧隆起，古红河被分隔为怒江、澜沧江和金沙江三条主要河流，这些河流沿岸的干热河谷也随之形成。在这一时期，华旌蛉属的祖先可能便被限制在这片干热河谷地区并与非洲近缘属发生分化。

在高科技的加持下，幻城里的戏以情景和装置完成对故事氛围和人物背景的主要描摹。在深耕话剧舞台几十年的濮存昕看来，“这里以沉浸式的情景助推了观众的共情，演员不再是最主要的创作者，其实是一种戏剧的工业化，因为不需要特别的排练，是一种全新的戏剧形式。”他认为，对于戏剧艺术而言，丰富的表现形式值得欢迎和鼓励，“多姿态恰是生命力的展现”。

而为了保持越剧这一中国传统剧种的生命力，多年来，中国戏剧家协会副主席、著名越剧表演艺术家茅威涛可谓不遗余力。由她担任艺术总监的创新环境式越剧《新龙门客栈》在将近一年的时间内火遍全国，圈粉众多本不了解越剧的年轻观众。茅威涛表示，几十年来，如何与时代相融始终是众多越剧人的追求。在求新的同时，她亦强调守住自身艺术根脉的重要性，“我们的表达方式，永远是从中国戏曲最传统的四功五法而来，是从我们中国传统的戏剧精神中来。”

国际戏剧协会2011年世界戏剧日献辞人、戏剧教育家杰西卡·卡哈娃认为，本质上，戏剧之旅承载了一种承诺，即在不同人群之间促进共情、理解和团结。戏剧创作者应认识到，各种文化背景的复杂细微差别能在打造出色作品中起到核心作用。通过深入挖掘丰富多样的文化，戏剧人可以巧妙地编织起与不同观众达到深刻共鸣的叙事和表演，促进有意义的连接和对话。

在廊坊，国际戏剧协会总干事托比亚斯·比昂科尼说：“戏剧属于每一个人。”“它涵盖了戏剧的各种形式——传统的、创新的、实验性的——在文化多样的环境中演出，为观众提供选择不同体验的自由。”与此同时，“谈及‘戏剧’，我们不仅是指各种形式的戏剧表达，更是指世界各地悠久的文化遗产。我们强调的是不同文化身份的融合，这不仅丰富了我们身边的世界，也使得舞台上的世界更加多元。”

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