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在高科技的加持下，幻城里的戏以情景和装置完成对故事氛围和人物背景的主要描摹。在深耕话剧舞台几十年的濮存昕看来，“这里以沉浸式的情景助推了观众的共情，演员不再是最主要的创作者，其实是一种戏剧的工业化，因为不需要特别的排练，是一种全新的戏剧形式。”他认为，对于戏剧艺术而言，丰富的表现形式值得欢迎和鼓励，“多姿态恰是生命力的展现”。

而为了保持越剧这一中国传统剧种的生命力，多年来，中国戏剧家协会副主席、著名越剧表演艺术家茅威涛可谓不遗余力。由她担任艺术总监的创新环境式越剧《新龙门客栈》在将近一年的时间内火遍全国，圈粉众多本不了解越剧的年轻观众。茅威涛表示，几十年来，如何与时代相融始终是众多越剧人的追求。在求新的同时，她亦强调守住自身艺术根脉的重要性，“我们的表达方式，永远是从中国戏曲最传统的四功五法而来，是从我们中国传统的戏剧精神中来。”

国际戏剧协会2011年世界戏剧日献辞人、戏剧教育家杰西卡·卡哈娃认为，本质上，戏剧之旅承载了一种承诺，即在不同人群之间促进共情、理解和团结。戏剧创作者应认识到，各种文化背景的复杂细微差别能在打造出色作品中起到核心作用。通过深入挖掘丰富多样的文化，戏剧人可以巧妙地编织起与不同观众达到深刻共鸣的叙事和表演，促进有意义的连接和对话。

在廊坊，国际戏剧协会总干事托比亚斯·比昂科尼说：“戏剧属于每一个人。”“它涵盖了戏剧的各种形式——传统的、创新的、实验性的——在文化多样的环境中演出，为观众提供选择不同体验的自由。”与此同时，“谈及‘戏剧’，我们不仅是指各种形式的戏剧表达，更是指世界各地悠久的文化遗产。我们强调的是不同文化身份的融合，这不仅丰富了我们身边的世界，也使得舞台上的世界更加多元。”

“松下和中国的缘分颇深。”本间哲朗说，1978年，邓小平访日期间参观了松下电器公司，问松下创始人松下幸之助是否愿意为中国现代化建设帮忙。年过八旬的松下幸之助当即承诺，“凡是能做到的事情，我们全力以赴。”此后两年时间，松下幸之助访问了中国45个城市，敲定百余项技术合作项目。1981年，松下开启了长期性中文培训项目，本间哲朗就是这一项目的第五期学员。

为了适应中国式现代化脚步，松下打造了专业化、本土化的独立团队。在发展方向和发展领域方面，松下也希望走在中国市场的趋势前端。本间哲朗介绍，松下刚进入中国时，为助力中国电子产业实现现代化，最先生产的是彩电零部件相关产品。后来，中国的生产能力逐渐提高，松下开始兼顾内销及外销业务，并在中国建设自己的研发团队，目前已达到1万多研发员工。“中国的发展速度特别快，我们切实感受到，一定要在中国组建自己的经营、研发团队，才能赶上中国市场的高速发展。”

本间哲朗说，如今的松下与时俱进，主要在中国深耕三个领域，健康智慧家居、新能源汽车零部件和服务、智能制造，这正契合了中国当前互联网、新能源和新型工业领域的长足发展大趋势。“现在松下在中国的业务规模为1280亿人民币，这三个领域正好各占1/3。虽然老百姓心里，松下是生产传统家电的品牌，但如今松下的真正面貌和人们的印象不同了。”

和松下一样决意深耕中国市场的日资企业并非少数。本间哲朗2023年就任中国日本商会会长后，为了解会员发展情况，尤其是新成员动向，做了一系列调整。“中国日本商会旨在通过经济交流活动，促进日中友好关系。商会共有8000家会员企业，我们每三个月做一次问卷调查，了解在中国各个城市的日企经营情况，和未来发展意向。”

随着中国经济社会的快速发展，能源与矿业作为国民经济的重要支柱，其地位和作用日益凸显。然而，在能源与矿业开发、利用、管理等领域，不可避免地会出现各种纠纷和争议。传统的诉讼方式已经难以全面适应能源与矿业领域快速、高效解决纠纷的需求。因此，在更广的维度和更大的空间主动选择和使用专业、高效、便捷的纠纷解决机制，成为行业的迫切需求。

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