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在高科技的加持下，幻城里的戏以情景和装置完成对故事氛围和人物背景的主要描摹。在深耕话剧舞台几十年的濮存昕看来，“这里以沉浸式的情景助推了观众的共情，演员不再是最主要的创作者，其实是一种戏剧的工业化，因为不需要特别的排练，是一种全新的戏剧形式。”他认为，对于戏剧艺术而言，丰富的表现形式值得欢迎和鼓励，“多姿态恰是生命力的展现”。

而为了保持越剧这一中国传统剧种的生命力，多年来，中国戏剧家协会副主席、著名越剧表演艺术家茅威涛可谓不遗余力。由她担任艺术总监的创新环境式越剧《新龙门客栈》在将近一年的时间内火遍全国，圈粉众多本不了解越剧的年轻观众。茅威涛表示，几十年来，如何与时代相融始终是众多越剧人的追求。在求新的同时，她亦强调守住自身艺术根脉的重要性，“我们的表达方式，永远是从中国戏曲最传统的四功五法而来，是从我们中国传统的戏剧精神中来。”

国际戏剧协会2011年世界戏剧日献辞人、戏剧教育家杰西卡·卡哈娃认为，本质上，戏剧之旅承载了一种承诺，即在不同人群之间促进共情、理解和团结。戏剧创作者应认识到，各种文化背景的复杂细微差别能在打造出色作品中起到核心作用。通过深入挖掘丰富多样的文化，戏剧人可以巧妙地编织起与不同观众达到深刻共鸣的叙事和表演，促进有意义的连接和对话。

在廊坊，国际戏剧协会总干事托比亚斯·比昂科尼说：“戏剧属于每一个人。”“它涵盖了戏剧的各种形式——传统的、创新的、实验性的——在文化多样的环境中演出，为观众提供选择不同体验的自由。”与此同时，“谈及‘戏剧’，我们不仅是指各种形式的戏剧表达，更是指世界各地悠久的文化遗产。我们强调的是不同文化身份的融合，这不仅丰富了我们身边的世界，也使得舞台上的世界更加多元。”

随着中国经济社会的快速发展，能源与矿业作为国民经济的重要支柱，其地位和作用日益凸显。然而，在能源与矿业开发、利用、管理等领域，不可避免地会出现各种纠纷和争议。传统的诉讼方式已经难以全面适应能源与矿业领域快速、高效解决纠纷的需求。因此，在更广的维度和更大的空间主动选择和使用专业、高效、便捷的纠纷解决机制，成为行业的迫切需求。

在堡镇四滧村江堤附近一苗圃工作的王先生反映，该苗圃近3年来经常有一公一母两头鹿出没，最近他就被其中一头公鹿撞伤了手臂。事件发生后，经区林业部门邀请专家鉴定，这两头鹿为梅花鹿。3月28日一早，在上海动物园技术人员的指导和配合下，崇明多个部门联合行动，于上午10:30左右在苗圃林地将公鹿麻醉捕获，并运送至上海动物园饲养。

“一般外来动物进园，首先要进行隔离检疫，隔离检疫期我们会做一些相应的检查，还要排除一些传染性疾病等。” 上海动物园兽医桂剑峰告诉记者，如果检疫合格，后续考虑将这头公鹿并入到动物园现有种群进行饲养。另外一只母鹿体型较小，比较温顺和警觉，由于受到惊吓在林中躲避了起来，后续相关部门进行抓捕后也将送至上海动物园饲养。

“成年后的梅花鹿等大型雄性动物具有较强的领地保护意识，尤其在繁殖季节有些具有一定的攻击性。因此，市民在户外碰到野生动物时，只要保持足够的安全距离，不要惊吓到它们，它们一般不会主动攻击人类。” 区林业站副站长李永涛说，“遇到野生动物的时候，不要轻易地去靠近它、干扰它、惊吓它，更不要去捕捉它、伤害它。关心关爱保护野生动物既是对野生动物的保护也是对自身安全的一种保护。”

“跟我们想象中不一样，野生动物一般都比较怕人，它们很少会主动地去攻击人类。但我们也要了解它们的行为习惯，像麋鹿，每年7、8月份是它们的发情期，这个阶段的雄麋鹿是比较暴躁的，可能会出现一些攻击人的行为，但目前崇明这边的麋鹿没有出现这种状况。”新村乡麋鹿极小种群恢复与野放项目工作人员韩旭坤告诉记者，“我们在栖息地内也设立了防撞亭等一系列安全措施，保障科研人员或参观人员安全。”

再次提醒市民朋友，若在野外遇到野生动物，一定要保持安全距离，切勿接近，不要对其投喂，更不可追逐、戏弄。如果市民在步行，建议缓慢后退，切忌大呼小叫，惊扰动物；如果正在开车，建议不要下车，不要追赶，不要鸣笛。若发现需要救助的野生动物时，应立即联系公安机关或野生动物保护单位，由专业救助人员进行施救，避免危及自身安全或对野生动物造成二次伤害。

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